1984年《现代摄影》:摄影史上精彩的瞬间

2010-08-21 20:29:32 来源:

1984年,《现代摄影》在深圳创刊。人们也许不会想到,这本首期发行量仅一万册的摄影杂志的问世,却标志着中国摄影史上一个意味深长的独特瞬间。在这本杂志刊行的10年间,它...

1984年,《现代摄影》在深圳创刊。人们也许不会想到,这本首期发行量仅一万册的摄影杂志的问世,却标志着中国摄影史上一个意味深长的独特瞬间。

在这本杂志刊行的10年间,它以先锋姿态记录着特殊的时代影像,在发掘新一代中国摄影人的同时,更致力于介绍国际摄影动态与文献作品,促成中外摄影界的交流。最为重要的是,它所倡导的客观、人性、“不让历史空白”的纪实精神,始终深深触动着我们时代的脉搏和神经。《现代摄影》诠释了一本杂志与它的时代之间可能产生的各种联系,最终,它自身也成为了许多时代气质的代名词:沉重、诗意、自由、先锋……

上世纪80年代以前,人们对于“摄影”一词缺乏真正的理解,随着香港摄影家陈复礼等人被引入内地,“沙龙摄影”风靡一时,而在主流摄影和沙龙摄影之外,民间还有第三种“摄影”,也就是纪实摄影。当时,民间纪实摄影正迫切寻求着能够表述其理念的刊物,《现代摄影》由此应运而生。

《现代摄影》的创办人是广州“人人影会”的苗小康,灵魂人物则是摄影人李媚。作为中国第一本前卫摄影杂志,《现代摄影》站在了摄影界的最前沿,同时,它也令深圳成为当代摄影人的重要阵地,各种摄影理念在这里碰撞交流,并形成具有震撼力的时代声音。1986年,《现代摄影》在国内掀起了一场关于摄影“真实性”的大讨论,讨论面涉及之广、影响之深,不啻为中国现代摄影史上的一个重要事件;上世纪90年代以后,《现代摄影》开始走向成熟。它不遗余力地推出被称为“中国新锐摄影家”的新一代摄影人,在中国摄影的风口浪尖提出一个又一个具有宣言意味的口号;在引导国际接轨方面,《现代摄影》译介了大量国外摄影理论和作品,如马克·吕布、杜安·麦可斯、何奈·布里这样的国际摄影大师,都是通过《现代摄影》第一次踏入中国摄影师的视野。

整个上世纪八九十年代,《现代摄影》见证了无数中国新生代摄影人的梦想。上海的顾铮、陕西的侯登科、河南的于德水、北京的吕楠、东北的林永惠……这些如今在摄影圈内耳熟能详的名字,当初都曾聚集在《现代摄影》旗下的新锐,他们或曾在这里工作,或曾在这里发表了自己第一份重要作品,或曾在这里首次接触西方的摄影理论。首位获得普利策新闻奖的华人摄影师刘香成就在《现代摄影》上发表过许多重要作品,肖全的《我们的时代》摄影集一度震撼全国,其最初的发表也是在《现代摄影》。

1993年,《现代摄影》改版为社会类杂志《焦点》。不久,它曾经所倡导的纪实摄影开始席卷全国,中国平面媒体开始用大量版面刊登图片新闻,图片报道开始成为强调新闻力度与真实感的手段之一。可以毫不讳言地说,《现代摄影》为中国摄影界注入了先锋的姿态与纪实的精神,在它激励与感召下的新一代摄影人,至今仍在中国传媒界散播着各自的影响。

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